Toi, tu ne joueras pas Juliette

Une actrice est-elle un acteur ?

Voilà la question qui m’occupe depuis déjà plusieurs années que je mène ma recherche sur la mise en jeu du genre. Parle-t-on du même métier ? Forme-t-on les actrices de la même manière ? Les regarde-t-on de la même manière ? Les dirige-t-on de la même manière ? Leur permet-on les mêmes choses ? Les actrices font-elles le même travail que les acteurs ?

Le souhait dit “oui”, le constat dit “non”. Karin Viard, d’ailleurs, dans une interview d’août 2018 à Madame Figaro partageait cette observation : “Je voulais être acteur, pas actrice”. Elle explique que les acteurs sont libres et pluriels, alors que les actrices sont enfermées. Dans ma recherche, je me suis attelé·e à décrire cet enfermement à travers des entretiens, des groupes de parole afin de comprendre le lent corsetage de jeu que subissent les actrices.

Les personnages d’actrices sont nombreux au théâtre et au cinéma, ils fascinent. J’ai choisi d’en faire les personnages principaux pour m’installer dans l’œil du cyclone, au centre de cette fabrique des fantasmes qu’est l’actrice. Contaminant sans cesse nos imaginaires, les actrices, dans tout ce qui leur est permis ou interdit, sont les outils grâce auxquels nos quotidiens genrés sont façonnés. De ma grand-mère cousant sa propre jupe verte à la Bardot dans son atelier de couture du lycée aux couvertures life-style de magazine dits féminins, l’actrice mesure non seulement une féminité acceptable mais souhaitable.

Une femme peut-elle échapper à l’actrice ?

Une actrice peut-elle ne plus être actrice ?

Après une formation à l’Académie de l’Union (désormais appelée ESTU), école supérieure de théâtre du Limousin, au sein de laquelle iel travaille Mascha travaille comme actrice auprès d’Aurélie Van Den Daele (Comme si, Marylin Mattéi), Simon Roth (Catharsis), Jean-Baptiste Tur (Leurs Enfants après eux, Nicolas Mathieu) et Jérôme Bel (Gala).

Mascha met en scène au sein du Blast Collective, collectif queer et féministe de théâtre basé en Haute-Vienne, qu’iel co-dirige avec Ambre Matton et Carla Gauzès. Elle crée ainsi en 2017 Oussama, ce héros de Dennis Kelly, au Théâtre de la Bastille, et en 2021 une maquette de Rose is a rose is a rose is a rose, d’Ivana Sajko, co-mis en scène avec Carla Gauzès.

La pratique du jeu et de la mise en scène de Mascha sont fortement nourries par son activité de drag-queen et de directrice artistique au sein d’événements clubbing, comme ceux organisés par le collectif Kindergarten, sur Paris, et le collectif Blasted, sur Limoges.

C’est d’ailleurs la coexistence de ces pratiques et de ces univers qui la poussent à mener, en parallèle de sa formation au jeu, un cursus de recherche universitaire en théâtre à la Sorbonne Nouvelle au duquel elle mène une recherche, auprès de Julia Gros de Gasquet, sur la mise en jeu du concept de genre dans la pratique de l’acteurice et ses impacts éthiques, politiques et esthétiques.

Elle est actuellement doctorante SACRe au sein du CNSAD-PSL et mène une recherche qui s’intitule « « Des images dans lesquelles le futur peut être vécu » : la mise en jeu du genre comme source de nouveaux possibles d’incarnation et de nouveaux récits », sous la direction d’Anne-Françoise Benhamou et d’Aurélie Van Den Daele.